Veronika Hapchenko, płyn, krew, 2022, farba akrylowa i tusz kreślarski na płótnie, 60x50 cm
False Door – solowa wystawa Veroniki Hapchenko
20 styczeń – 26 luty 2022
Import Export
Aleje Ujazdowskie 22/3,
00-478 Warszawa
Galeria Import Export ma przyjemność zaprezentować indywidualną wystawę Veroniki Hapchenko „False Door”. Urodzona w 1995 roku w Kijowie, a mieszkająca w Krakowie Hapchenko ukończyła niedawno malarstwo na krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych. Wcześniej Veronika studiowała scenografię na Państwowej Wyższej Szkole Filmowej i Telewizyjnej
w Kijowie.
Veronika zarówno maluje obrazy, jak i tworzy obiekty. Tematem jej twórczości są tropy kulturowe wynikające z historii Związku Radzieckiego, a w szczególności silne powiązania między wierzeniami ezoterycznymi, a historią polityczną i wojskową byłego imperium. Odnosząc się zarówno do tez filozoficznych, historiografii, jak i historii mówionej, artystka śledzi obecność okultyzmu w życiu i twórczości zarówno radzieckich artystów, jak
i osób ze świata polityki.
Na wystawę w Import Export Hapchenko stworzyła serię obrazów
i obiektów nawiązujących do kosmizmu. Wywodzący się z ezoterycznego futuryzmu carskiej Rosji kosmizm był rozwijany na początku XX wieku przez takich myślicieli, jak Nikołaj Fiodorow i Konstantin Ciołkowski. Pierwszy z nich argumentował, że śmiertelność zrównuje ludzi ze zwierzętami, a następnym etapem ewolucji człowieka jest nieśmiertelność. Z kolei Ciołkowski, praktykujący naukowiec i pionier kosmonautyki, wierzył, że nieśmiertelność i wolną egzystencję człowieka można osiągnąć poprzez kolonizację kosmosu. Wszyscy umarli, którzy kiedykolwiek żyli na Ziemi, zmartwychwstaną i będą istnieć razem z żyjącymi w kosmosie.
Czerpiąc z języka teatru, bawiąc się skalą i sposobem ekspozycji prac, Hapchenko przedstawiła na wystawie „False Door” swoją wersję kosmicznej przyszłości Fiodorowa i Ciołkowskiego. Nawiązująca tytułem do egipskiego ornamentu architektonicznego, uważanego za miejsce spotkania żywych
i umarłych, wystawa zestawia portrety kosmosu z elementami życia na Ziemi.
Wielkoskalowe figury Gigantów niosących sfery niebieskie, a także postacie cherubinów, materializują się obok przedstawień substancji znanych z starożytnych sarkofagów (krew, mleko i miód) i nagrobków (jeden namalowany, drugi wydrukowany w 3D jako maleńki obiekt). Rezygnując z sądów wartościujących na rzecz kontemplacji tabu i ukrytych znaczeń, Hapchenko zastanawia się nad aktualnością teorii nieśmiertelności
i kosmizmu.
Import Export is excited to present “False Door” – a solo exhibition by Krakow-based, Kyiv-born artist Veronika Hapchenko.
Hapchenko recently graduated with an MFA in Painting from the Krakow Academy of Fine Art, after first studying stage design at the National University of Cinema and Television in Kyiv, Ukraine. Embracing both painting and object making, Hapchenko’s work is concerned with cultural tropes of the former USSR – as well as with the strong ties between esoteric beliefs, politics and militarism that they entail. Looking to philosophical theses, historiography and oral history in her work, the artist traces legends and taboos surrounding revolutionary artists, political figures and the presence of occult in their lives and output.
For her exhibition at Import Export, Hapchenko created a series of paintings and mixed-media objects thematising Cosmism. Originating in the esoteric futurism of Tsarist Russia, Cosmism was further developed in the early twentieth century by thinkers such as Nikolay Fyodorov and Konstantin Tsiolkovsky. The former argued that mortality likened humans to animals and that the next stage of human evolution would include immortality. The latter, a practising scientist and pioneer in cosmonautics, believed that immortality and a carefree human existence could be achieved through the colonisation of space. All the dead who ever lived on Earth would then be resurrected and exist alongside the living there.
Taking cues from the language of theatre, playing with scale and height, Hapchenko has rendered her version of Fyodorov’s and Tsiolkovsky’s cosmic future in “False Door”. Titled after the Egyptian architectural ornament believed to be the meeting point for the living and the dead, the exhibition juxtaposes portrayals of the cosmos with the elements of life on Earth. Large-scale figures of giants carrying celestial spheres materialise alongside portrayals of substances known to be found in the ancient sarcophagi (blood, milk and honey) and tombstones (one painted, one printed in miniscule 3D). Forgoing value judgements in favour of contemplating taboos and hidden meanings, Hapchenko ponders the relevance of the theory of immortality and Cosmism today.
